化用入诗的古曲调举隅

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化用入诗的古曲调举隅

作者:杨亚丽

来源:《中学语文·大语文论坛》2016年第11期

古典诗歌中,许多诗人往往将古曲调融入诗歌,从音乐上讲,这些古曲调往往有着特定的含义、情感或寓意,对整首诗词的意象理解或情感表达起着重要的暗示作用。曲调的数量很多,但化用入诗的毕竟有限。因此,了解中国古诗词语句里一些出现频率较高的曲调及其含义,有助于我们快而准确地把握诗词中的情感基调,体味出作者所营造的意境,进而真正地鉴赏作品。

陆游《浪淘?#22330;?#20025;阳浮玉亭席上作》:“绿树?#20826;?#20141;,几把离羊。阳关常恨不堪闻,何况今朝秋色里,身是行人。清泪泡罗巾,各自消魂。一江离恨恰平分。安?#20204;?#23547;横铁锁,截断烟津?”在这首词中,阳关指的是?#25226;?#20851;曲”,?#32622;把?#20851;三叠”或“渭城曲”,该曲取材自王维的七言绝句《送元二使安西》:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”这篇绝句后来成为一首七弦琴歌,因取诗中?#25226;?#20851;”一词,再?#21448;?#27468;曲的三次叠唱,故名《阳关三叠》。因为《阳关曲》渲染的是离愁别绪,该词中作者“身是行人”,将别故人远去,又闻阳关曲,词人此刻的离愁更是愁上加愁。可以说,识得?#25226;?#20851;曲”就读懂了诗歌之离愁,所以?#25226;?#20851;”在古诗词中出现时往往是表离别的悲愁意象。

而在中国古诗词中还有另外一些古曲调,如“折柳曲”“何满子”“后庭花”“行路难”“关山

月”“梅花落”等,诗人将这些曲调也直接根植于诗词当中,构成情感表达不可或缺的一部分。

“折柳曲”也?#23567;?#25240;杨柳”,古人离别时,有折柳枝相赠之风俗。“折柳送别”时,要?#26723;眩?#26377;时还要放声歌唱,所以,古诗中常把折柳、?#26723;眩?#21809;曲)联系在一起,来表达依依惜别的深情。王之涣云:“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”中“杨柳”即曲子《折杨柳》,曲中所表达的就是送别时浓浓的惜别感情。

“何满子”——曲牌名,据传何满子是唐玄宗时的宫人,因得罪皇帝而被推出就刑。就刑前她张口高歌,曲调悲愤,苍天白日黯?#30343;?#33394;,然而皇帝却终不免其刑。因为何满子出色的技艺,大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗。唐代张祜的《宫词》:“故国三千里,深宫二十年。一声《何满子》,双泪落君前。”就是在说宫人本已幽闭深宫二十年,故乡亲人?#23545;?#21315;里之外,乍然听得《何满子》,君恩寡淡与否自然在心中,焉能无恨无悲呢?了解《何满子》的曲辞来源,就能明白为何听得《何满子》就会“双泪落君前”。

“后庭花”,源自于南朝陈后主《玉树后庭花》:“玉树后庭花,花开不复久。”所以后庭花代表了亡国之音,杜牧《?#36766;?#28142;》中?#20174;小?#21830;女不知亡国恨,隔江?#22363;?#21518;庭花》。”

“行路难”,乐府?#23545;?#26354;歌?#24688;?#35843;名,内容多?#35789;?#36335;艰难和离别悲伤之意,所以曲辞多悲哀之音。如“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。”(《从军?#38381;鰲?#26446;益)

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